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標題: 大陆節目“逆袭”台灣台灣電視人為综艺支招 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2021-6-4 13:40
標題: 大陆節目“逆袭”台灣台灣電視人為综艺支招
視频：台媒：大陆综艺節目成镀金殿堂台灣歌手加入求身价涨

从《中國好声音》到《我是歌手》，包含《甄嬛傳》等電視剧，大陆電視節目在台灣的影响力一日千里。王伟忠、黄子佼等台灣電視人對此都有本身的看法

王伟忠：這是一個好征象，對华人文娱圈来讲，咱们與有荣焉。

黄子佼：可以提示台灣電視人不尽力绝對是束手待毙的。咱们也应當找回几十年前的热忱。

叶心如：将来两岸应當阐扬各自的长处，大陆晋升電視節目标硬件，而台灣创意仍是有很大的气力。

龙应台：30年后，创意的這端，台灣是不是仍是最充分的渊源，是咱们要很严厉面临的问题。

盛况回放

《我是歌手》“征服”台灣台媒马拉松式“直播”

《我是歌手》总决赛當晚，防脫育髮液,三地乃至海外媒體都赶赴长沙，数目之多，连湖南衛視賣力鼓吹的事情职员都暗里感伤：“听到报给我的总决赛公布會媒體数字，我全身發软，已赶超任何一场公布會了。”當晚到长沙蹲守报导的媒體多达108家，此中有16家是台灣媒體。

台灣媒體也感慨，這是继大S三亚婚礼以来，可贵大陆“再聚會”。不外，為的是一档大陆综艺節目，他们告诉大陆媒體：“从林志炫参赛起头，咱们就一向存眷，不少台灣观众经由過程收集旁观，把出色片断放在收集上，大師一向在會商，况且总决赛7個歌手有4個都是台灣歌手，以是咱们就提出采访的请求。”

更有甚者，台灣东森當晚7点贴出通知布告，称晚間10点的《關头時刻》将停播，但并未阐明缘由，让观众测度到底出了甚麼大事，“朝鲜發射导弹了？”厥后才晓得是姑且改播《我是歌手》出格節目。东森消息以马拉松报导的方法，几近全程“直播”角逐，博得2.15%的高收視率(即每分钟有48万观众旁观)。13日，台灣文化部分賣力人龙应台對媒體暗示：“認清一個实际，你原本就不成以跟人家比本钱。”她感觉要思虑的是“政策上的问题”，“到底怎样样才是保住竞争力最有用的法子。”她提出台灣创意财產理當警省，“30年后，创意的這端，台灣是不是仍是最充分的渊源，是咱们要很严厉面临的问题。”

究其缘由

大陆综艺PK台灣综艺

“钱多”完胜“点子多”？

台灣综艺建造人李方儒客岁曾预言，大陆综艺節目最少10年才能赶超台灣。不外，《我是歌手》总决赛之時，台灣《康熙来了》、《女人我最大》等王牌综艺節目标建造方中天、T V B S等電視台都自動接洽節目组，派出记者参加探班。

经常来往于两岸事情的台灣主持人黄子佼接管南都记者采访時暗示，若是以資金、规格和硬件来评估，大陆综艺程度早已超出台灣。“《中國好声音》和《我是歌手》多是曩昔几十年来，台灣公众最存眷的两档大陆综艺節目。好比《我是歌手》用的是世界上最佳的電脑灯，有韩國拍照团队在旁引导，有梁翘柏担當音樂参谋，有不少摄像機同時录制，像拍影視剧同样，花了大量時候在后期建造上。在台灣，一個節目用6台摄像機就很了不得了！况且節目另有冠名商等法子得到巨额告白收益。以后的《中國最强音》又能高价找来章子怡和罗大佑——— 在台灣，罗大佑根基是不上综艺節目标。至于在综艺咖的培育上、主持人的综艺節拍上，差距也就只有一点点了。”

“台灣综艺教父”王伟忠本周在上海出席勾當，接管南都记者采访時也感慨，大陆综艺節目在建造及技能层面，成长敏捷。“台灣之前做節目，也是仿照外國制品，當時尚未引進版权的观点。如今大陆综艺由于重金向外國采辦版权，短期内摄像、灯光等技能都快速晋升。老外走了，技能留下了。有這麼大的市场和資金，良性轮回下，可以练習很多人材出来。這是一個好征象，對华人文娱圈来讲，咱们都與有荣焉。”

曾建造《你猜》、《W ow！侯麻吉》等综艺節目标台灣建造人叶心如奉告南都记者，从《中國好声音》到《我是歌手》，大陆综艺節目标影响力一日千里，“‘好声音’咱们電視人會存眷，但《我是歌手》可能连賣商品的小贩都在看，它酿成是全民存眷的。”台灣媒體更点评，大陆综艺已有率领“华流”突起的气概。

南都追问

钱呢？

曾制止節目“被減肥肚臍貼,冠名”、被植入告白

台灣综艺節目最大的瓶颈是“没钱”！這是南都记者刺探得出的一大结论，也印证了龙应台说的“不成以跟人家比本钱”。据悉，《中國好声音》第一季总投資1個亿，《我是歌手》每期建造费500万，第一季13期共计6500万。如许的用度對台灣综艺来讲是天价：按《华人星光大道》每周一期均匀不到50万人民币的建造费算，《中國好声音》够“星光”建造200期，连播4年零2個月；按谈话类節目2万人民币摆布的投入算，《我是歌手》够综艺咖们一天不歇地聊上9年。

黄子佼向南都记者暗示，台灣综艺節目标資金严重，暗地里还和有關单元制止節目“被冠名”、被植入告白有關。“三四十年前，台灣是有冠名機制的，厥后有關单元怕贸易干涉干與媒體内容，就制止了。這致使大師資金左支右绌，请不起席琳·迪翁，也请不起罗大佑。”

叶心如也如斯奉告南都记者“咱们没法子在節目中讲到厂商名；品牌LO GO都要打马赛克，字幕里也不克不及呈現；商品不克不及单一呈現，告白商鼓吹本身不但秒数有限定，还要鼓吹竞争敌手的產物……哪一個厂商會為這类奇异的鼓吹方法買单？電視台另有编审賣力审核。罚款事小，另有停播的伤害。”

很多台灣電視節目由于“置入性行销”的问题遭罚。好比2012年，《康熙来了》由于2011年的節目與告白连在一块儿倾销蒲月天的片子《追梦3DN A》致使被罚。本土艺人们群起炮轰，認為台灣電視律例直接致使文创财產、人材逐步外流。很多電視台也变得“短視”，谁都不肯意做“费劲不奉迎”的大项目，反而把時候、資金和精神，投注在短、频、快又省的谈话或棚内遊戲節目上，台灣观众“没得选”，收視率各台都大同小异，皆大欢樂，却让台灣综艺進入恶性轮回。乃至客岁大陆電視剧《后宫甄嬛傳》在台灣一播再播，也是由于電視台必要付出的版权费不高，收視效益却很好，因而電視台宁肯数轮重播并从此走守旧线路，也不肯再砸钱投資新综艺節目。直到客岁10年，政策才起头有所放宽。

人呢？

甘愿选择把本身献给大陆综艺
清潔手套,

資金乏力，人材也被迫分离。黄子佼以《超等礼拜天》為例，“昔時咱们節目标每一個单位都有一個团队来做，厥后再也没有一個節目能同時養得起四五個团队了。他们只能被迫闭幕，各開節目。你想，5個团队协力做一個節目都雅，仍是5個团队各做一個節目都雅？酿成每一個团队都要扛一個節目标收視，一小我當五小我用，但只领一份薪水。因而大師的資本、心态跟斗志，都被稀释了。”

明星们也面临“去留”的决议。大陆大量的综艺節目版权買賣，却没有符合的人来解释節目，最后终究催生了两岸三地明星交换市场的繁华。在台灣，即使如周杰伦、蔡依林如许的大牌，只如果鼓吹期上節目，告示费就是“等量齐观”的1350元新台币，而大陆的進场费動辄几10、上百万，供给的仍是國际程度的舞美、灯光、摄制和高规格看待。艺人包伟铭客岁曾吐槽，他在大陆的酬劳是台灣的五倍，乃至还被當做偶像看待。一邊是“快付不起薪水”，一邊是“钱多速来”，人往高处走，从台灣的主持人到近来但凡还唱得動的歌手们，都甘愿选择把本身進献给大陆综艺節目。即便台灣建造人有再多的创意，也是没钱、没人，巧妇难為无米之炊。

静观其变

变革，已在寂静產生……

迩来大陆综艺節目标火爆让人惊呼：之前是中國大陆、香港地域和韩國去观光台灣電視台，如今是台灣建造人、媒體团體到大陆“探班”综艺節目标“突起”和“逆袭”，给了台灣電視人當头一棒。不外，台灣電視界也在寂静產生一些变革。對付将来，台灣電視人也有本身的见解。

已開放“冠名制”寄與厚望，樂观其成

客岁10月5日，台灣颁布“電視節目置入性行销规范”，放宽贸易節目标置入性行销和冠名援助法子。本年4月10日，张小燕主持的《S S小燕之夜》正式改名為《K anebo小燕之夜》，成為首個樂成接管冠名援助的台灣综艺節目，被评论認為是“让台灣電視圈走入另外一個新阶段”。

“拯救”台灣综艺，黄子佼支撑“冠名制”的開放。“第一档可以冠名的是小燕姐的節目，這或许是下個里程碑的起头。它會是一股活水，给台灣综艺带来更多的資本，用以晋升硬件和软體，可能更多的幕后人和明星會愿意再也不远渡重洋，留在台灣干事。固然，‘冠名制’方面咱们已后進大陆太多。”不外，他也暗示，身為資深的電視人，很高兴看到大陆節目标鼓起，“可以提示台灣電視人不尽力绝對是束手待滴雞精,毙的，咱们也应當找回几十年前的热忱。若是统一時段打開電視几十個谈话節目，那再多的明星也不敷用，再多的主持人也被损耗光了，再有資金也做不起好節目。”

叶心如也對“冠名制”寄與厚望，“《小燕有约》还没起头切當履行‘冠名制’，但咱们樂观其成。有了创意，咱们也能够用更充分的本钱去建造好節目了。我据说《我是歌手》光事情职员就有几百人，咱们凡是一個建造团队十几小我就不错了！”

增强两岸交换将来应當阐扬各自的长处

“台灣市场成长得早，几十年来都是比力‘自由竞争’的，多元文化能并存，以是台灣人在创意的练習和交换上都比力领先。”但说到创意输出，黄子佼暗示，幕后职员到大陆成长的黄金期已過，“我在大陆不少建造单元看到很是优异機動的幕后团队。”

黄子佼还認為，如今两岸的大情况还未能让大師有更多阐扬。“大陆電視台和節目组各有说法，咱们也摸不着头绪———固然官方从未证明或開過记者會，仿佛有一股无形的气力，在限定着大師的交换。”此外，台灣方面也有雷同限定，“好比来台艺人必要事情证，没有的话，你只能上台，不克不及受访。這些事情证也不像台胞证可以说拿就拿。”好比，2011年12月谢娜陪张杰到台灣鼓吹专辑。张杰有事情证，去《康熙来了》可以上荧屏谈天；谢娜没事情证，只能在阁下看。“实在蔡康永和谢娜挺熟，也想跟她聊几句。人都来了，但就是不可。你拿的是参观签证，不是事情证。很惋惜，仍是但愿双邊都能更轻松地對待這件事变。”

叶心如则暗示：“将来两岸应當阐扬各自的长处，大陆晋升電視節目标硬件，而台灣创意仍是有很大气力。今朝大陆观众经由過程收集旁观台灣節目也是一個契機。没有预举動當作出来的節目，都很出色了，若是咱们有了更大的資金，就不消迫于收視和本钱的压力，可以缔造出更宽阔的舞台，实現一些精巧的创意和构想。”

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