李宗盛制作的奔驰微電影廣告,到底如何才能触达受众内心?
被奉為华语樂坛“音樂教父”的李宗盛，实在也是一名老微片子人了。继與活動品牌New Balance互助推出微片子后，近日，奔跑也约请李宗盛作為创意总监，建造了微片子告白《虽坐拥珍物，宁虚怀若谷》。
作為奔跑為推行 V 级 MVP 车辆所履行的营销计谋，影片以中年人的境遇沉浮為切入点，對“樂成”這一主题举行了探究，同時，该影片亦是奔跑在华推出的第一步微片子告白。
但是，营销本就存在危害，李宗盛的加盟也其实不能包管让所有人都百家樂賺錢,愿意買账。
从观众们今朝批驳各半的反响来看，這部影片彷佛并未能到达想象中的预期结果。
究竟上，李宗盛曾與活動品牌New Balance 前后出品過的两部微片子告白《致匠心》（2015年）和《每步都算数》（2017年），都收成了一众好评。
這两部短片不但帮忙 New Balance 向客户转达器重品格、汗青傳承的品牌理念，也向观众证了然李宗盛精深的案牍创作能力，展示了李宗盛深挚的人生感悟，做到了品牌主與互助方的共赢。
而奔跑选择與李宗盛互助，多半也是基于這两次案例的樂成。其想借用李宗盛此前的微片子告白樂成履历為质量背书，是以在短片的情势、主创班底上都與前作尽可能贴合：周格泰导演，李宗盛做创意总监，写案牍，介入剧本、配樂；用低色采饱和度的无声画面搭配李宗盛娓娓道来的旁白。
但此次彷佛有些“翻车”。口碑上，很多人認為剧情“分歧常理”。热度上，鼓吹消息發出后，除微信推文下方评论區热烈會商，在微博、朋侪圈中并未發生“征象级”傳布。
《虽坐拥珍物，宁虚怀若谷》這部短片告白與李宗盛两部前作并没有较着差别，却遭受评论南北极化。那末，咱们事实该若何對待它，作為告白，它對方针客户群體開释出有用信息了吗？
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难以感動人心是原罪
這部短片其实不像凡是意义的告白片那样大幅带入贸易元素，展示车型功效賣点。用李宗盛的话来讲，“最浮夸的是，男主乃至没坐在奔跑车里，而是坐在一辆出租车里”。
它淡化產物信息，试圖借此削减观众抵牾感，展示人文關切。這部電影像一個叙事散文，从一小我打拼中的数次沉浮抽象出人生贯通——“但是有少数人，其实不由于波折這麼详细，而落空了抽象對待人生的能力 ”。
咱们必要尊敬奔跑對峙艺术化手腕转达品牌形象的尽力，它没有选择當下常见的流量明星代言带貨手腕，而是用九分钟的影片向观众耐烦讲故事。
它在务“快”的期間中對峙了“慢”，连结着百年品牌的姿态。凸显品牌理念，弱化產物賣点，“去告白化”的做派致使影片更像是公關片，即影片的鼓吹结果大于带貨结果。
那這类成果是不是奔跑想要的呢？
抛開短片的艺术手腕不谈，观众们對短片的争议重要表現于如下方面：
情節上：過于 Drama，不接地气
影片试圖将男主塑造為可代表一代樂成人士的形象——勤快、坚韧、敢闯、心怀谦虚。情節也采纳辛劳赤手發迹，几回波折归零，奇迹有成后云淡风轻的模式。但網上旁观這個影片的大多為年青人，他们對那段年月其实不認识，會認為剧情离实际较远，有理解壁垒。
台灣地域歌曲的 MV 工具征型叙事的接管度也更高。比方蒲月天《固执》MV 顶用白叟造火箭的故事来意味人们對空想的對峙。
大陆观众们可能不習气這种剧情设计，很多观众评论暗示《虽坐拥珍物，宁虚怀若谷》剧情中男主选择買彩票仍是買玫瑰的情節過于 drama。
另有人認為用儿童吃零食将豪车弄脏的情形表示主人公虚怀若谷欠妥。
起首，幼儿园小朋侪将零食涂得四周，幼儿园教员未阻拦教诲，反而微笑鼓動勉励。這其实不能表示出童真，反而會让人感觉教诲短缺。其次，校车上搭载的小朋侪只有几位，但实际中校车内容纳人数远不止個位数，這就是使得情節產生的实际根本站不住脚。
定位上：并未精准偷袭方针用户
V 级 MPV 车属于奔跑 MPV 车型的中高端线，该车型容纳搭客较多，并不是平凡家用轿车，它的方针用户為奇迹有成黃金戰神將瑪卡,的中年主顾。這部門主顾足够理性，其实不會独独由于车辆告白中表現的人文關切而决议采辦。
同時，短片的鼓吹通稿写着“幼年不听李宗盛，听懂已经是不惑年”，锁定中年群體。但短片的投放渠道倒是以年青报酬主的收集視频平台，不必定能触达方针客源。
主题上：過于偏重李宗盛小我感悟，缺乏奔跑品牌元素
李宗盛说，這部電影表現了他對奔跑這個百年品牌的理解。不在乎概况光辉，以谦虚LEO娛樂城,姿态务求内涵隽永。
但从观众的角度，影片更像是李宗盛小我的人生感悟，“樂成从不被谁终究具有，咱们最多與它半晌并肩”。奔跑作為主人公人生的见证者，是一条暗线，观众们难以从一次旁观中直接得到奔跑品牌信息。
而李宗盛的自我感悟也不足以让观众得意。
有观众评论称，李宗盛這位匠心人物讲得好“务实”、“超然”、“不断改進”，但讲回“樂成”题材，难免沾了几分凡庸俗。另有人称，该案牍虽有珠玑之句，但整體气概為“后浪體”，過于考虑文句，且有说教象征。
情势上：虚构故事加旁白模式，不如论述自我故事
這部短片剧情為虚构，李宗盛声音只在旁白呈現，乃至连認识的歌曲也未响起，难免让人有些等待失。很多观众暗示有些难以接管迟钝平平的旁白声，暗示难以進入情節。
此前李宗盛的短片论述着本身的故事，在那种情境下，旁白呈現就像心里独白一番，十分天然。但此次采纳虚构剧情模式，让旁白站在客观的角度上抽象阐發就显得有些说教、有些冷淡。
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旧瓶装新酒，观众買单吗？
再看回李宗盛以前所做的几部微片子告白。
2014 年推行 New Balance 英美產系列所作的《致匠心》表达了李宗盛和品牌方不约而合的耐下性质精工细作之理念。据微信后台数据统计,一個月内完备旁观的次数到达了130万次。
“ 一生,老是还得让一些善意执念推着往前，咱们是以能愿意去服从心里的放置，专注做点工具，最少對得起工夫岁月，其他的就留给時候去说吧。”
2016 年李宗盛和 New Balance 再度互助，建造影片《每步都算数》。此次还原一小我的真实履历、一個品牌的工夫故事，去评论辩论两邊心相照顾的步步人生，谈時候對一小我/品牌的意义。上线5天内, 腾讯視频播放量跨越500万次。
前两部影片為什麼反应更好？
从小我履历入手更朴拙動听
李宗盛是唱作人、音樂建造人，也是制琴師。這两部電影都从李宗盛小我履历入手，在叙事中徐徐升华到小我同品牌价值观的契合的地方。而與他小我有關的案牍更加叙事增加了云淡风轻、回味绵长之感，起到一语道破的感化。
也就是说，案牍只是增色。前两部電影中李宗盛刺眼的案牍功底被放大，使一些人疏忽掉剧情才是微片子告白的基石。是以，與奔跑互助的《虽坐拥珍物，宁虚怀若谷》告白舍弃了坚实有力的实际剧情，仅保存一向水准的案牍，便會显得说服力不足，流于煽情。
品牌調性身分也需斟酌入内
資料显示，“New Balance 于1906年在美國建立，上世纪90年月進入中國，后因渠道之乱而无奈退出；2003年 NB 测验考试用“跑步鞋”观点重回中國，但未快速引爆市场；直到2012年起头，NB 才起头進入高增持久。”
New Balance 的中國市场团队十分年青，他们但愿经由過程数字化营销深挖创意和内容，注意自媒體渠道，捕捉年青受众。微片子作為收集渠道產品，是可以精准触到达年青主顾的。
New Balance全世界CEO Rob Mar-tini曾暗示要经由過程三個阶段实如今中國的成长:教诲和培育消费者、继续博得消费者、连系本土设计把握中國消费者的口胃。這两部電影在以软性沟通的手腕，将品牌人格化，并随機应变地教诲消费者 New Balance 品牌理念，博得消费者青睐。
與期間大布景不无联系關系
微片子告白自2009年成长至今，日臻完美。消费者已见地无数品牌在微片子里讲情怀。用情節、案牍感動人的李宗盛式短視频也许在201四、2016年仍属别致，但在現在，照搬模式拍新視频就显得“旧葫芦里装新酒”。也许在连结現有感情關切元素的根本上，参加互動元素、人际来往元素、文娱元素等，能让短片更有吸引力。
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结语
梳理以上三部短片后，可以開端探访到一些微片子营销的關头点。
按照丁傳宁師长教師的《新媒體期間下微片子告白傳布计谋阐發》一文，他基于“5W”模子将微片子营销必要捉住的要点归纳综合為傳布主體规范化、傳布内容去同质化、傳布受众工具化、傳布渠道多样化、傳布结果高效化。這五点离不開一個大条件——肯定方针客户。
微片子告白依靠于收集平台，存在消费者自動挑选信息的步調，不像傳统纸媒、户外告白、電視電台那样直接将信息运送给消费者。
這就必要投放内容時精准肯定渠道，并连结内容足够有吸引力，消费者才會偏向点開視频旁观。是以，在傳布渠道上，微片子告白要抓好微博、微信這两個渠道，微博上热搜破圈吸引新主顾，微信熟人转發分享高效傳布；在内容上，微片子告白必要激起观众分享的愿望，用感情共识、社交互動等晋升观众介入度。
而對付品牌来讲，所必要注重的是，非论與谁互助，经由過程一切方法让品牌理念深刻人心，才是它真实的终极目标。
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