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大陆節目“逆袭”台灣 台灣電視人為综艺支招

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發表於 2021-6-4 13:40:13 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
視频:台媒:大陆综艺節目成镀金殿堂 台灣歌手加入求身价涨

从《中國好声音》到《我是歌手》,包含《甄嬛傳》等電視剧,大陆電視節目在台灣的影响力一日千里。王伟忠、黄子佼等台灣電視人對此都有本身的看法

王伟忠:這是一個好征象,對华人文娱圈来讲,咱们與有荣焉。

黄子佼:可以提示台灣電視人不尽力绝對是束手待毙的。咱们也应當找回几十年前的热忱。

叶心如:将来两岸应當阐扬各自的长处,大陆晋升電視節目标硬件,而台灣创意仍是有很大的气力。

龙应台:30年后,创意的這端,台灣是不是仍是最充分的渊源,是咱们要很严厉面临的问题。

盛况回放

《我是歌手》“征服”台灣 台媒马拉松式“直播”

《我是歌手》总决赛當晚,防脫育髮液,三地乃至海外媒體都赶赴长沙,数目之多,连湖南衛視賣力鼓吹的事情职员都暗里感伤:“听到报给我的总决赛公布會媒體数字,我全身發软,已赶超任何一场公布會了。”當晚到长沙蹲守报导的媒體多达108家,此中有16家是台灣媒體。

台灣媒體也感慨,這是继大S三亚婚礼以来,可贵大陆“再聚會”。不外,為的是一档大陆综艺節目,他们告诉大陆媒體:“从林志炫参赛起头,咱们就一向存眷,不少台灣观众经由過程收集旁观,把出色片断放在收集上,大師一向在會商,况且总决赛7個歌手有4個都是台灣歌手,以是咱们就提出采访的请求。”

更有甚者,台灣东森當晚7点贴出通知布告,称晚間10点的《關头時刻》将停播,但并未阐明缘由,让观众测度到底出了甚麼大事,“朝鲜發射导弹了?”厥后才晓得是姑且改播《我是歌手》出格節目。东森消息以马拉松报导的方法,几近全程“直播”角逐,博得2.15%的高收視率(即每分钟有48万观众旁观)。13日,台灣文化部分賣力人龙应台對媒體暗示:“認清一個实际,你原本就不成以跟人家比本钱。”她感觉要思虑的是“政策上的问题”,“到底怎样样才是保住竞争力最有用的法子。”她提出台灣创意财產理當警省,“30年后,创意的這端,台灣是不是仍是最充分的渊源,是咱们要很严厉面临的问题。”

究其缘由

大陆综艺PK台灣综艺

“钱多”完胜“点子多”?

台灣综艺建造人李方儒客岁曾预言,大陆综艺節目最少10年才能赶超台灣。不外,《我是歌手》总决赛之時,台灣《康熙来了》、《女人我最大》等王牌综艺節目标建造方中天、T V B S等電視台都自動接洽節目组,派出记者参加探班。

经常来往于两岸事情的台灣主持人黄子佼接管南都记者采访時暗示,若是以資金、规格和硬件来评估,大陆综艺程度早已超出台灣。“《中國好声音》和《我是歌手》多是曩昔几十年来,台灣公众最存眷的两档大陆综艺節目。好比《我是歌手》用的是世界上最佳的電脑灯,有韩國拍照团队在旁引导,有梁翘柏担當音樂参谋,有不少摄像機同時录制,像拍影視剧同样,花了大量時候在后期建造上。在台灣,一個節目用6台摄像機就很了不得了!况且節目另有冠名商等法子得到巨额告白收益。以后的《中國最强音》又能高价找来章子怡和罗大佑——— 在台灣,罗大佑根基是不上综艺節目标。至于在综艺咖的培育上、主持人的综艺節拍上,差距也就只有一点点了。”

“台灣综艺教父”王伟忠本周在上海出席勾當,接管南都记者采访時也感慨,大陆综艺節目在建造及技能层面,成长敏捷。“台灣之前做節目,也是仿照外國制品,當時尚未引進版权的观点。如今大陆综艺由于重金向外國采辦版权,短期内摄像、灯光等技能都快速晋升。老外走了,技能留下了。有這麼大的市场和資金,良性轮回下,可以练習很多人材出来。這是一個好征象,對华人文娱圈来讲,咱们都與有荣焉。”

曾建造《你猜》、《W ow!侯麻吉》等综艺節目标台灣建造人叶心如奉告南都记者,从《中國好声音》到《我是歌手》,大陆综艺節目标影响力一日千里,“‘好声音’咱们電視人會存眷,但《我是歌手》可能连賣商品的小贩都在看,它酿成是全民存眷的。”台灣媒體更点评,大陆综艺已有率领“华流”突起的气概。

南都追问

钱呢?

曾制止節目“被減肥肚臍貼,冠名”、被植入告白

台灣综艺節目最大的瓶颈是“没钱”!這是南都记者刺探得出的一大结论,也印证了龙应台说的“不成以跟人家比本钱”。据悉,《中國好声音》第一季总投資1個亿,《我是歌手》每期建造费500万,第一季13期共计6500万。如许的用度對台灣综艺来讲是天价:按《华人星光大道》每周一期均匀不到50万人民币的建造费算,《中國好声音》够“星光”建造200期,连播4年零2個月;按谈话类節目2万人民币摆布的投入算,《我是歌手》够综艺咖们一天不歇地聊上9年。

黄子佼向南都记者暗示,台灣综艺節目标資金严重,暗地里还和有關单元制止節目“被冠名”、被植入告白有關。“三四十年前,台灣是有冠名機制的,厥后有關单元怕贸易干涉干與媒體内容,就制止了。這致使大師資金左支右绌,请不起席琳·迪翁,也请不起罗大佑。”

叶心如也如斯奉告南都记者“咱们没法子在節目中讲到厂商名;品牌LO GO都要打马赛克,字幕里也不克不及呈現;商品不克不及单一呈現,告白商鼓吹本身不但秒数有限定,还要鼓吹竞争敌手的產物……哪一個厂商會為這类奇异的鼓吹方法買单?電視台另有编审賣力审核。罚款事小,另有停播的伤害。”

很多台灣電視節目由于“置入性行销”的问题遭罚。好比2012年,《康熙来了》由于2011年的節目與告白连在一块儿倾销蒲月天的片子《追梦3DN A》致使被罚。本土艺人们群起炮轰,認為台灣電視律例直接致使文创财產、人材逐步外流。很多電視台也变得“短視”,谁都不肯意做“费劲不奉迎”的大项目,反而把時候、資金和精神,投注在短、频、快又省的谈话或棚内遊戲節目上,台灣观众“没得选”,收視率各台都大同小异,皆大欢樂,却让台灣综艺進入恶性轮回。乃至客岁大陆電視剧《后宫甄嬛傳》在台灣一播再播,也是由于電視台必要付出的版权费不高,收視效益却很好,因而電視台宁肯数轮重播并从此走守旧线路,也不肯再砸钱投資新综艺節目。直到客岁10年,政策才起头有所放宽。

人呢?

甘愿选择把本身献给大陆综艺
清潔手套,

資金乏力,人材也被迫分离。黄子佼以《超等礼拜天》為例,“昔時咱们節目标每一個单位都有一個团队来做,厥后再也没有一個節目能同時養得起四五個团队了。他们只能被迫闭幕,各開節目。你想,5個团队协力做一個節目都雅,仍是5個团队各做一個節目都雅?酿成每一個团队都要扛一個節目标收視,一小我當五小我用,但只领一份薪水。因而大師的資本、心态跟斗志,都被稀释了。”

明星们也面临“去留”的决议。大陆大量的综艺節目版权買賣,却没有符合的人来解释節目,最后终究催生了两岸三地明星交换市场的繁华。在台灣,即使如周杰伦、蔡依林如许的大牌,只如果鼓吹期上節目,告示费就是“等量齐观”的1350元新台币,而大陆的進场费動辄几10、上百万,供给的仍是國际程度的舞美、灯光、摄制和高规格看待。艺人包伟铭客岁曾吐槽,他在大陆的酬劳是台灣的五倍,乃至还被當做偶像看待。一邊是“快付不起薪水”,一邊是“钱多速来”,人往高处走,从台灣的主持人到近来但凡还唱得動的歌手们,都甘愿选择把本身進献给大陆综艺節目。即便台灣建造人有再多的创意,也是没钱、没人,巧妇难為无米之炊。

静观其变

变革,已在寂静產生……

迩来大陆综艺節目标火爆让人惊呼:之前是中國大陆、香港地域和韩國去观光台灣電視台,如今是台灣建造人、媒體团體到大陆“探班”综艺節目标“突起”和“逆袭”,给了台灣電視人當头一棒。不外,台灣電視界也在寂静產生一些变革。對付将来,台灣電視人也有本身的见解。

已開放“冠名制”寄與厚望,樂观其成

客岁10月5日,台灣颁布“電視節目置入性行销规范”,放宽贸易節目标置入性行销和冠名援助法子。本年4月10日,张小燕主持的《S S小燕之夜》正式改名為《K anebo小燕之夜》,成為首個樂成接管冠名援助的台灣综艺節目,被评论認為是“让台灣電視圈走入另外一個新阶段”。

“拯救”台灣综艺,黄子佼支撑“冠名制”的開放。“第一档可以冠名的是小燕姐的節目,這或许是下個里程碑的起头。它會是一股活水,给台灣综艺带来更多的資本,用以晋升硬件和软體,可能更多的幕后人和明星會愿意再也不远渡重洋,留在台灣干事。固然,‘冠名制’方面咱们已后進大陆太多。”不外,他也暗示,身為資深的電視人,很高兴看到大陆節目标鼓起,“可以提示台灣電視人不尽力绝對是束手待滴雞精,毙的,咱们也应當找回几十年前的热忱。若是统一時段打開電視几十個谈话節目,那再多的明星也不敷用,再多的主持人也被损耗光了,再有資金也做不起好節目。”

叶心如也對“冠名制”寄與厚望,“《小燕有约》还没起头切當履行‘冠名制’,但咱们樂观其成。有了创意,咱们也能够用更充分的本钱去建造好節目了。我据说《我是歌手》光事情职员就有几百人,咱们凡是一個建造团队十几小我就不错了!”

增强两岸交换 将来应當阐扬各自的长处

“台灣市场成长得早,几十年来都是比力‘自由竞争’的,多元文化能并存,以是台灣人在创意的练習和交换上都比力领先。”但说到创意输出,黄子佼暗示,幕后职员到大陆成长的黄金期已過,“我在大陆不少建造单元看到很是优异機動的幕后团队。”

黄子佼还認為,如今两岸的大情况还未能让大師有更多阐扬。“大陆電視台和節目组各有说法,咱们也摸不着头绪———固然官方从未证明或開過记者會,仿佛有一股无形的气力,在限定着大師的交换。”此外,台灣方面也有雷同限定,“好比来台艺人必要事情证,没有的话,你只能上台,不克不及受访。這些事情证也不像台胞证可以说拿就拿。”好比,2011年12月谢娜陪张杰到台灣鼓吹专辑。张杰有事情证,去《康熙来了》可以上荧屏谈天;谢娜没事情证,只能在阁下看。“实在蔡康永和谢娜挺熟,也想跟她聊几句。人都来了,但就是不可。你拿的是参观签证,不是事情证。很惋惜,仍是但愿双邊都能更轻松地對待這件事变。”

叶心如则暗示:“将来两岸应當阐扬各自的长处,大陆晋升電視節目标硬件,而台灣创意仍是有很大气力。今朝大陆观众经由過程收集旁观台灣節目也是一個契機。没有预举動當作出来的節目,都很出色了,若是咱们有了更大的資金,就不消迫于收視和本钱的压力,可以缔造出更宽阔的舞台,实現一些精巧的创意和构想。”
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